Aykan Safoğlu işlerinde hareketli ve hareketsiz manzaralar ortasındaki geçişlerin biçimsel ve içeriksel imkanlarını araştırır SALT Escort Kirazlıtepe ın Ardışık stantlarının sonuncusu olan Teneffüs fotoğraf temelli üretimlerden oluşuyor. İktisattan ödünç aldığı borçluluk ve varlık kavramlarından yola çıkan sanatçı, bunların kendi hayat öyküsündeki yansımalarına bakıyor. 19. yüzyılda iç ve dış borçları denetlemekle yükümlü Düyûn-ı Genele olarak hizmet veren ve 1933’te İstanbul Erkek Lisesi’ne dönüşen yapıyı standın art planına konumluyor. Bu okulda aldığı Almanca eğitimin ve okulla özdeşleşen katı disiplinin yaşantısındaki izlerini toplumsal cinsiyet, yönelim ve göç temelinde irdeliyor.
Safoğlu yakın periyottaki sanat pratiğinde kırpma tekrar düzenleme ve tarama tekniklerini kullanarak durağan manzaraları kendi deyişiyle göçmen imgeler e dönüştürür Şahsî albümünden seçili fotoğrafları tek tek öğütücüden geçiren sanatçı Kirazlıtepe Escort Bayan kesimleri bir tarayıcı tablası üstünde tekrar bir ortaya getirirken üst aşağı sağa sola kaydırarak bir dalga hareketi titreşim yaratır Hundsstern steigt ab [Sirius alçalıyor] (2020) sinemasında bu hareket aracılığıyla, gerek ailesindeki göç öykülerini merkeze alan kırılmalara gerekse okul yıllarında yaşadığı tecrübelere gönderme yapar. Null-Defizit (in Ablehnung) [Sıfır Açık (İnkâr)] (2020) enstalasyonunda, bu dalgalanmayı görüntüden çıkarıp anıtsal bir boyuta taşır; metal ızgaralara yerleştirilmiş fotoğraf şeritlerine ek olarak okul periyoduyla özdeşleşmiş çeşitli eğitim gereçlerinin taramalarını kullanır. Kareli defter yahut koordinat sistemini çağrıştıran bu konstrüksiyon, Alman (eğitim) sistemi, sanat formasyonu ve liseden sonra yerleştiği Almanya’daki bürokrasiye dair bir temsile dönüşür.
Safoğlu öyküyü bir ileri sarar bir geri alır Geçmiş ve gelecek Kirazlıtepe Escort ortasında kurduğu atlamalı anlatım dağılıp yine birleşen ve titreşen imgeler aracılığıyla şahsî ve toplumsal belleği örgüler Bu stant vesilesiyle okul güzergâhındaki bir bellek yerine geri döner İstanbul Erkek Lisesi öğrencisi Safoğlu her gün Tophane Parkı ndaki Emekçi Heykeli nin 1973 önünden geçer Anıt yurtdışına giden çalışanlara atfen bir devir Almanya Göçmen İrtibat Bürosu nun hizmet verdiği İş ve Personel Bulma Kurumu binasının karşısına dikilmiştir Sanatçı sayısız hücuma maruz kalan heykelin 90 lardaki tahribatına günbegün şahit olur öte yandan televizyonda izlediği haber bültenleri de Almanya da yaşayan Türkiyeli göçmenlere yönelik giderek artmakta olan çok sağcı ataklarla doludur 2016 da bulunduğu parktan kaldırılan ve o tarihten bu yana kayıp olan heykeli Wiedervereinigung [Yeniden birleşme] (2022) yapbozuyla yine ayağa kaldırırken teminatsız bir ömür ve kırılgan bir varoluşa işaret eder. Tıpkı temelden yola çıkan Depeche Mode ve decrescendo [dekreşendo] (2022) işleri, çeşitli baskı teknikleri vasıtasıyla hareket, vakit ve yer ortasındaki olasılıkları araştırır.
Teneffüs , çeşitli açılardan güç ve otorite göstergesi yapılara dair Safoğlu’da gelişen “duygusal borçlanma” hissine bakıyor; öte yandan sanatkarın pratiği kati kural ve yapıları bozmakla ilgileniyor. 24 Nisan’a kadar SALT Galata’da sürecek stant paralelinde sanatçı tarafından yürütülecek atölyeler saltonline.’da duyurulacaktır.
SALT tan Amira Akbıyıkoğlu ile Farah Aksoy tarafından hazırlanan Ardışık programı, sanatkarlar Barış Doğrusöz, Deniz Gül, Volkan Aslan, Fatma Belkıs ve Onur Gökmen ile Aykan Safoğlu’nun Ocak 2021’den itibaren SALT Galata’da gerçekleştirilen stantlarından meydana gelmektedir.
SAHA tarafından desteklenen Ardışık, L’Internationale üyesi kurumlardan Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid), Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Warszawie (Varşova) ve M HKA, The Museum of Contemporary Art’ın (Antwerp) 2021-2022 programları kapsamında sunuluyor.
Kaynak BHA Beyaz Haber Ajansı
